这是这类电影巨大的魅力所在。这类电影是中国电影必不可少的类型之一。为了满足观众日益增长的类型需求，有些导演已经开始走在犯罪片拓荒的路上。曹保平导演属于专注犯罪片的佼佼者，他在借鉴国外同类型电影的基础上，用自己独特的表达试图唤醒中国的犯罪电影。

他成了该类型电影当仁不让的领军人物。他的新作《追凶者也》在叙事结构和荒诞喜剧表达方面做出了一次大胆的尝试，让观众看到了国产犯罪电影的另一种可能。


多视角的叙事结构拯救过多的无意义巧合无意义的巧合对于一部常规的叙事电影简直就是灾难。古希腊戏剧里它被称为“来自机器中的神仙”，这是古代剧作家的出路。

“他们会炮制一个故事，在转折点上纠葛，直到无法想出一个真正的高潮，那么常规便会允许他回避问题，用机关把一个神仙送到舞台，让阿波罗或者雅典娜来解决一切:谁生，谁死，谁娶谁，谁下地狱永世不得超生。”“来自机器的神仙，不仅抹杀了一切意义和情感，而且还是对观众的一种侮辱，因为它就是一个谎言。”


电影《追凶者也》从始至终都是一连串的巧合:修车的宋老二被怀疑杀害猫哥，为洗刷嫌疑走上了追凶之路。他根据猫哥的摩托车怀疑青年王友全是凶手，对其展开追踪。而可怜的王友全其实只是碰巧偷了现场的车而已。更加巧合的是，被杀的猫哥只是冤死鬼，其实杀手董小凤的目标是宋老二，他杀错了人。

巧合将宋老二、王友全和董小凤三人搅和进了一场荒唐的谋杀案。导演曹保平用多视角的分段叙事打破线性叙对于当下的中国电影而言，犯罪类型电影属于比较特殊的片种。其特殊的处境体现在来自两方面的束缚和局限:市场的偏见和官方的管控。犯罪电影在好莱坞和韩国大放异彩的同时，在中国市场却变得稀缺起来。


虽然近几年国内也出现了一些作品，且不乏佳作，但是始终无法形成一股强大的类型力量。在全球化的今天，观众对犯罪电影的需求有增无减，从国外此类电影大受国内广大影迷的追捧可见一斑。犯罪电影往往将人的处境逼迫到生死边缘，在法与情之间摇摆不定，拷问人性。


这是这类电影巨大的魅力所在。这类电影是中国电影必不可少的类型之一。为了满足观众日益增长的类型需求，有些导演已经开始走在犯罪片拓荒的路上。曹保平导演属于专注犯罪片的佼佼者，他在借鉴国外同类型电影的基础上，用自己独特的表达试图唤醒中国的犯罪电影。他成了该类型电影当仁不让的领军人物。4480万利达影院：http://www.4480.co

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